台灣歷來最大規模的畢卡索畫展 ~
畢卡索和他的七個女人來了!

圖片 3.png  2011展覽
   巴黎畢卡索美術館去年休館整修,促使畢卡索畫作在全球七大城市展出,台北之外的六個城市為西雅圖、舊金山、里奇蒙、赫爾辛基、莫斯科、上海,台北也因此躋身國際藝文重鎮。繼2008年「驚艷米勒-田園之美畫展」、2010年「燃燒的靈魂-梵谷特展」後,聯合報系今年再次於國立歷史博物館舉辦國際大師級畫展 ~【世紀大師-畢卡索特展】。

【世紀大師-畢卡索特展】是台灣歷來最大規模的畢卡索畫展,本次精選法國巴黎畢卡索美術館62件珍藏原作,橫跨畢卡索七十多年創作時間,包括藍色時期、粉紅時期、原始時期、立體主義時期、古典時期、變形時期、表現主義時期。

藉由不同時期畫作,表達出畢卡索對於「人物」及「情感」的看法,畫中他對生命中7個女人的愛恨情仇、子女的關愛呵護、與畫家父親親密又疏離的微妙情緒,將赤裸真實的呈現給各位。

 

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Portrait of Dora Maar_朵拉‧瑪爾肖像

 

 

 

朵拉.瑪爾是南斯拉夫裔的攝影家、詩人、畫家,也曾經是畢卡索的情人和模特兒。他們結識於1936年,此時畢卡索和情婦瑪麗-泰雷斯(Marie-Thérèse Walter)的女兒才四個月大,然而身為母親,卻也使瑪麗-泰雷斯在畢卡索眼中魅力大減。此時畢卡索更著迷於朵拉.瑪爾的獨立與知性,並以她為模特兒創作了許多作品。
朵拉.瑪爾的一頭黑髮和深邃的眼睛成為她肖像中明顯的標誌,畢卡索在此作品中仍然重視變形,五官的扭曲成為這種風格的一大特徵,然而線條的使用在這裡大幅減少了,取而代之的是豐富而豔麗的色塊。

 Pablo Picasso, Portrait de Dora Maar, 23 novembre 1937© Succession Picasso 2011

 

年代23-November-1937 

 油彩、畫布

 Dimensions-55.3 x 46.3 cm

 


 


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Head and Shoulders of a Woman (Study for "Les demoiselles d'Avignon")_

女子胸像(《亞維儂姑娘》的習作)

 

 

大約自1906年的《自畫像》開始,就透露了畢卡索逐漸放棄繪畫幻覺主義,轉而強調畫面中造形元素構成的意圖,他使用更肯定的輪廓線來描繪形體,甚至肖像的五官彷彿各自獨立的部分。藝評家約翰.伯格(John Berger)因此形容,那些五官的特徵像是「畫在臉上而不是畫進去」。

此外,因原始主義盛行而對非洲雕刻產生的興趣、1907年的塞尚回顧展、以及布拉克(Georges Braque)的繪畫實驗,都顯著的影響著畢卡索。他勤奮地繪製了大量的頭像、胸像和人體,包括這幅《女子胸像》,作為探尋造形的研究,終於在1907完成了著名的作品《亞維儂少女》。

Pablo Picasso, Buste de femme (Etude pour "Les demoiselles d'Avignon"), printemps 1907© Succession Picasso 2011

年代-Spring1907 
油彩、畫布
Dimensions-58.5 x 46.5 cm

 

 


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The Barefoot Girl_赤足的少女
 
 

畢卡索習畫甚早,這件作品是他十三歲時所作,此時期他仍住在西班牙北部的港都科羅納(Corunna),並且在父親任教的美術學校中學習。畢卡索此時期的作品反應出早年所學習的繪畫典範。這種典範以忠實地再現對象為原則,因此畫中並不強調線條自身的表現,因為線條往往寓居於平面性之中,也摒除了裝飾性的圖案;相反地,作品中輪廓線隱匿在色塊交疊出的立體感之後,甚至與背景融混在一起。不同於許多肖像畫中人物側身的姿態,此作品中的女孩正面朝向觀眾、雙手交疊,與她的裸足搭配成一副侷促的神態,而呈現出樸實的樣貌。

  Pablo Picasso, La fillette aux pieds nus,début 1895© Succession Picasso 2011
 

年代-early1895 
油彩、畫布
Dimensions-75 x 50 cm

 

  

 

畢卡索少年時畫的成熟老練,晚年的畫則自由像孩子!國立歷史博物館、巴黎畢卡索美術館、聯合報系金傳媒合作「世紀大師畢卡索特展」,引進台灣近年來最大型、最全面的畢卡索作品,橫跨畢卡索七十多年創作時間,從14歲的「赤足的紅衣少女」到90歲的「母與子」畫作。

 國立歷史博物館館長張譽騰認為,畢卡索的畫作就是他的生命告白,要了解這位劃時代的創作大師,最直接的途徑就是接近他的作品,這次的展覽中,還可以看到畢卡索如何透過「女性」尋找靈感,收錄他生命中最重要的七位女性相關畫作,這次恰逢畢卡索美術館去年休館,促使畫作在世界各地巡展。

 這次展覽是台灣歷年來最大規模畢卡索展,也是最貴的展覽,保險價值達300億台幣,其中保額最高的是「四分之三長的裸女背面像」畫作、近三千萬歐元,史博館說明,這幅畫是畢卡索完成《亞維儂的姑娘》的前期實驗創作,促使後來立體主義的誕生,因此才投保天價保額。

 

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Man with a Moustache_有鬍子的男人
 
 

自1911年開始,立體派藝術家如布拉克(George Braque)、畢卡索等人已開始將文字置入畫面中,然而這時的文字仍是畫上去的。1912年以後,他們更進一步將平面的印刷材料拼貼在畫布上再用顏料予以塗繪,使畫面中出現了異於繪畫的材質,而被稱為立體主義的「綜合期」。
這幅作品是畢卡索立體主義綜合時期的代表作之一,他在畫布上拼貼印花布,為了妥善的調和印花布和油畫的造形和質感,畫中「人物」的形體也用大量的方形組合起來,僅以簡單的線條或色塊來表示其五官和毛髮。

  Pablo Picasso, Homme à la moustache, printemps 1914© Succession Picasso 2011
 

年代-Spring 1914 
油彩、布、畫布
Dimensions-65.5 x 46.6 cm

 

  

 

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Portrait of Mrs.Rosenberg and her daughter _羅森貝爾格夫人與女兒的肖像
 
 

1916年,在多才多藝的詩人、前衛藝術圈的常客考克多(Jean Cocteau)的引薦下,畢卡索開始為狄亞基列夫(Sergei Diaghilev)率領的俄國芭蕾舞團擔任舞台設計,後來更認識了其中的舞者,他未來的妻子歐佳(Olga Khokhlova>)。雖然身為體派的創建者之一,畢卡索在1916年到1924年間的創作並不拘泥於單一的風格,卻經常反覆嘗試不同的手法,人們經常困惑於他以立體主義挑戰傳統繪畫的同時,為何也製作了許多「回歸」古典的作品。
1918年新婚的畢卡索夫婦受邀在收藏家艾拉祖瑞茲(Eugenia Errazuriz)位於比亞里茲(Biarritz)的別墅渡蜜月,此時畫商羅森伯格一家人也在此渡假,並極力說服畢卡索成為畫廊旗下的藝術家。這幅肖像便是畢卡索在別墅中為羅森伯格所做,這也他少數接受委託的作品之一。

  Pablo Picasso, Portrait de Madame Rosenberg et sa fille, 1918© Succession Picasso 2011
 

年代-1918 
油彩、畫布
Dimensions-130 x 95 cm

 

 



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Reading the Letter_讀信
 
 

畢卡索「古典主義時期」的諸多作品中,畫中人往往不具個別的特色,而共享著類似的造形語彙,無論他描繪女性或男性、以神話或日常生活為題材,畫中人物的五官都相當類似,並呈現出平靜的表情。比如在這件作品中,可以看到兩人並肩讀信,其中一人將手搭在另一人的肩上,兩人的臉型、體態相仿,表情安詳。
由於這件作品是畢卡索去世後才在其工作室發現的,畫中人物的身分已不可考,也有學者認為本作或許是為了紀念畢卡索的好友詩人阿波里奈爾
( Guillaume Apollinaire)而作。

  Pablo Picasso, La lecture de la lettre, 1921© Succession Picasso 2011
  年代-1921 
油彩、畫布
Imensions-184 x 105 cm

 

 

 

 

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Paul as Pierrot_扮丑角的保羅
 
 

保羅是畢卡索的長子,是他與第一任妻子歐佳於1921年所生,也是畢卡索繪畫中常見的模特兒。此時期畢卡索不僅大量創作,也熱愛攝影,比如在
《保羅騎在驢背上》等作品中,可以明顯看到以照片為藍本的痕跡。
作小丑打扮的保羅也是畢卡索喜愛的題材,比如在這件作品中,保羅身著誇張領口的白色小丑服,頭戴尖帽,手持面具。畢卡索以輕快的筆調迅速勾畫出保羅的表情,以及簡潔利落的身形。構圖單純而富有裝飾性,運用白色、黑色、紅色塑造出強烈的對比。

  Pablo Picasso, Paul en pierrot, 28-févr-25© Succession Picasso 2011
 

年代-28-February-1925 
油彩、畫布
Dimensions-130 x 97 cm

 

  

 

 

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The Sculptor_雕刻師

雕塑家及其作品的主題,往往令人想起希臘神話中的畢馬龍(Pygmalion)對於真實的女性興趣缺缺,反而愛上自己的作品。在這件作品中,畢卡索描繪雕塑家正支著頭注視著他所做的雕像,彷彿正在思考如何進行下一步。

此時期畢卡索正在實驗著各種變形的造形,在這作品中對於變形的處理訴諸平面化、圖案化的表現,他運用大量的線條勾勒出輪廓線,並加上許多曲線切割出不同的區域,色彩就如同填色遊戲般塗繪在各區塊中。
此外畢卡索也強調裝飾的效果,他在部分線條的周圍加上點狀裝飾,使得平塗的色塊變的層次豐富。

 


Pablo Picasso, Le sculpteur, 07-déc-31© Succession Picasso 2011

 

 

 

 

 

年代-07-December-1931 

油彩、木板
Dimensions-128.5 x 96 cm

 

 

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Woman Sitting in a Red Armchair_坐紅色扶椅的女子
 
 

1924年布荷東發表了「超現實主義宣言」,雖然畢卡索沒有直接參與超現實主義團體,然而他和該團體中許多的藝術家有著深厚的友誼,其創作也因此傾向將形體做極誇張的扭曲和變形,而被稱為「超現實主義時期」。
此時他的作品呈現出詭異的變形,畫中的人體往往被他刻意拉長、扭曲、甚至分解,然而這些變形並不是平面化的表現,畢卡索反而仔細地刻劃其立體感,使得畫中人物有如怪異的方式佇立或飄浮著。

  Pablo Picasso, Femme assise dans un fauteuil rouge, 1932© Succession Picasso 2011
 

年代1932 
油彩、畫布
Dimensions-130 x 97.5 cm

 

  

 

 

 

 

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Head of a Bull_公牛頭像
 
 

1924年布荷東發表了「超現實主義宣言」,雖然畢卡索沒有直接參與超現實主義團體,然而他和該團體中許多的藝術家有著深厚的友誼,其創作也因此傾向將形體做極誇張的扭曲和變形,而被稱為「超現實主義時期」。
此時他的作品呈現出詭異的變形,畫中的人體往往被他刻意拉長、扭曲、甚至分解,然而這些變形並不是平面化的表現,畢卡索反而仔細地刻劃其立體感,使得畫中人物有如怪異的方式佇立或飄浮著。

  Pablo Picasso, Tête de taureau, 1931-1932© Succession Picasso 2011
  年代1931~1932 
青銅
Dimensions-35 x 55 x 53 cm

 

 

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仿馬內《草地上的野餐》   

 

 

 

 

 

1863年當馬內的《草地上的午餐》展出時,衣冠楚楚的男士與裸女共進午餐的畫面引起了爭議,這件著名的作品也引起了畢卡索的興趣。

畢卡索自1950年代開始以自己的方式重新詮釋前人的作品,繪製了許多藝術史名作的變體。其中1960-62年間,他以馬內的《草地上的午餐》為藍本,展開了一系列的研究,包括27幅油畫、140張素描、以及雕塑和紙板作品等。

 


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Child Playing with a Truck_玩卡車的小孩
 
 

1948年畢卡索搬到法國南部的瓦勒希(Vallauris),此時他正和芳斯華斯.吉洛(Françoise Gilot)交往。芳斯華斯也是畫家,1943年認識了畢卡索,此後他們開始交往,她也成為繼朵拉瑪爾之後的另一個深具天分的藝術家女朋友,後來更為畢卡索生下一對子女,克羅德(Claude)與帕洛瑪(Paloma)。
然而芳斯華斯不願因為家庭埋没了自己的創作才華,終於在1953年夏天離開畢卡索。
畢卡索在瓦勒希有幾件作品以孩童為主題,與他和芳斯華斯在此的生活有關,這件小孩玩車的作品便是其中之一。畫面左下角的小孩因為握著玩具車在地面滑行,整個身體縮成一團,背景則以黑色、綠色、白色、紅色分出不同的區塊,上面佈滿植物花紋,因而深具裝飾性。

  Pablo Picasso, Enfant jouant avec un camion, 27-déc-53© Succession Picasso 2011
 

年代-27-December-1953
油彩、畫布
Dimensions-130 x 96.5 cm

 

 

 

畢卡索的生平

 

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畢卡索 (PICASSO)西元1881年-1973年 西班牙

 全名巴布羅.路易茲.畢卡索(PABLO RUIZ PICASSO)西班牙畫家、雕塑家、版畫家和舞臺設計人,
在所 有二十世紀的藝術家中,肯定是知名度最高的,以他為主題的書 藉、報導、影片不計其數。父親荷西.路易茲.布拉希是藝術教 師,出生於西班牙馬拉加。畢卡索為西元1900年開始就一直 站在歐洲藝術的最前線,他終躋身成為現代藝術最有影響力及獨 特創造力的一位藝術家。

1881年,畢卡索生於西班牙安達魯西亞自治區的馬拉加市,是(Don José Ruiz y Blasco)和(María Picasso y López)的第一個孩子。畢卡索受洗後,被授以教名「巴布羅•迪戈•裘斯•法蘭西斯科•狄•保拉•胡安•納波穆西諾•瑪莉亞•狄•洛斯•雷梅迪奧斯•西普里亞諾•狄•拉•聖地西瑪•特里尼達•克里托」,一連串的教名代表對多位聖徒與親戚的敬意,另外按照西班牙習俗加上分別代表父母親的「路伊茲」和「畢卡索」。畢卡索的父親也是一位畫家,專攻自然素描鳥類等動物,一生擔任工藝學校的藝術教授和當地美術館館長。

畢卡索很小的時候就展現了對繪畫的熱情與能力。根據畢卡索母親的說法,畢卡索第一個學會說的話是「皮茲、皮茲」,是西班牙語「鉛筆(lápiz)」的簡短發音。七歲時,畢卡索的父親開始正式的訓練他人物素描和油畫。畢卡索父親是思想傳統的教授,他深信模仿大師的作品、素描石膏像與人體模特兒是每個畫家必要的訓練。於是,畢卡索一心一意的專注於藝術上,因此忽略了課業。

1891年,由於父親當上了一所美術學校的教授,畢卡索一家搬到了拉科魯尼亞省。他們在拉科魯尼亞待了將近四年。一次偶然,父親發現畢卡索對他未完成的鴿子素描塗色,在仔細觀察畢卡索的筆法後,畢卡索的父親深深覺得他十三歲的兒子已經超越了他,並發誓從此不再繪畫。

1895年,畢卡索七歲的妹妹康琪塔死於白喉,這件事成了畢卡索一生中陰影,畢卡索一家並搬到了巴塞隆納。後來,父親說服學校讓畢卡索參加跳級考試,而畢卡索在一星期內完成了一般學生需要一個月完成的考試,當時年僅十三歲的畢卡索並獲得了評審委員會的極度肯定。父親在家附近租了一個小房間讓畢卡索獨自工作,並一天內多次檢查畢卡索的畫作,這使得父子經常爭吵。

畢卡索的父親和叔父決定把畢卡索送到西班牙一流的藝術學校:馬德里的聖費爾南多畫家藝術學院。1897年,十六歲的畢卡索第一次獨自一個人出發前往馬德里。然而,在註冊後,畢卡索卻因沒辦法接受正式、規規矩矩的教育,而停止上學。畢卡索轉而到馬德里的普拉多美術館欣賞可敬的藝術家,像是迪亞哥•委拉斯蓋茲、弗朗西斯科•戈雅、弗朗西斯科•蘇爾瓦蘭的作品。畢卡索特別崇拜埃爾•格雷考,他的特色,像是拉長的肢體、醒目的顏色、神秘的面容,都深深的影響著畢卡索的畫風。


結束了在馬德里的進修後,1900年,畢卡索隻身前往歐洲藝術首府巴黎旅行。他在巴黎遇見了當地記者兼詩人馬克思•雅各。雅各幫助人生地不熟的畢卡索了解、學習當地的語言與文學作品,並成了畢卡索的第一位巴黎友人。那時正是巴黎最嚴寒的日子,畢卡索常需要燒掉自己的作品來取暖。

1901年,畢卡索前往馬德里。在馬德里的頭五個月,畢卡索的朋友法蘭西斯科•狄•艾許埃茲•索勒為兩人在《青年藝術》雜誌找到了份工作,索勒負責撰寫文章,而畢卡索則負責刊物的插圖,大部分是恐怖的漫畫以及憐憫窮人的作品。他們參與的第一份刊物於1901年3月31日出版,同時,畢卡索開始在畫作簽下Picasso,取代原先的簽名Pablo Ruiz y Picasso。

二十世紀初,畢卡索來往巴塞隆納與巴黎之間工作。1904年,在一場暴風雨當中,畢卡索遇見了波希米亞的模特兒費爾南德•奧利弗並相戀,畢卡索因而開創了玫瑰時期,並有多幅關於她的畫作。在獲得一些聲望與機會後,費爾南德因相處不好離開了畢卡索,再加上父親過世,使得畢卡索非常沮喪,認識了被他稱為伊娃•谷維的瑪賽兒•漢伯特。畢卡索在立體派時期創作了許多對伊娃表示愛意的作品。然而,1915年,伊娃不幸病逝,畢卡索因此十分傷心。

1918年夏季,畢卡索迎娶了謝爾蓋•達基列夫劇團的芭蕾舞女演員(ballerina)歐嘉•科克洛瓦。畢卡索在羅馬為劇團設計芭蕾舞劇Parade的服裝時結識了歐嘉,婚後兩人到比亞里茨附近的別墅度蜜月,並有了一個兒子保羅。

1936年7月西班牙發生內亂,畢卡索畫了《佛朗哥之夢》來批評佛朗哥的行為。1937年佛朗哥軍閥,轟炸格爾尼卡,畢卡索畫了巨幅大作《格爾尼卡》,展示於巴黎舉行的萬國博覽會中。1949年他的作品《白鴿》被選為國際和平會議海報。

巴羅伯•畢卡索於1973年4月8日在法國慕景市過世。當時,他與妻子賈桂琳正招待友人前來晚餐,畢卡索過世前所說的最後一句話是:「為我乾杯吧,為我的健康乾杯,你知道我已經沒辦法再喝了。」死後,畢卡索葬在法國南部的沃夫納格斯堡的庭園,賈桂琳並阻止畢卡索的兒女克勞德與帕洛瑪出席葬禮。1986年,賈桂琳以手槍自殺,享年六十歲。

畢卡索的作品通常被分為數個時期。時期的名稱尚有爭議,大致是「藍色時期」(1901年-1904年)、「玫瑰時期」(1905年-1907年,又名「粉紅色時期」)、「立體派時期」(1908年-1919年)。
 

「世紀大師畢卡索」特展6月18起到9月18日,每天上午9時到下午9時在歷史博物館展出 。


參考網址: http://picasso.ishow.gmg.tw/about.html

國立歷史博物館

臺北市南海路49號,TEL:02-2361-0270

 


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