隸變的規律現象 作者：尹之維
壹、筆勢隸變（所謂「筆勢」，系指文字筆畫的走向而言，與文字結構無關）：【必須注意的是在隸變之過程中以下九種方法常常綜合運用】
一、拉直：將字中原為曲線、弧線、圓線等，拉成直線、類直線（指撇、捺）或折線（指兩條直線或類直線的連接），用以縮短運筆之空間，使書寫更簡捷，字形更疏朗。如
（1） （2）
（3） （4）
二、 彎曲：將直線或微曲的線加以彎曲，使字勢產生平穩或視覺
效果更為美觀。如
（1） （2）
（3） （4）
三、減化：減去原字的部分形體，使字形進一步簡化。如
（1） （2）
（3） （4）
四、增添：為求字勢勻稱和字形美觀或區別字構，而附加簡單的筆畫（與飾筆或羨筆之意同）。如
（1） （2）
（3） （4）
五、延長：把字中部分線條延長，使結構更為緊湊、和諧。如
（1） （2）
（3） （4）
六、縮短：把長線縮短，以簡化或調整運筆之空間。如
（1） （2）
（3） （4）
七、拆斷：為求書寫時之線條更合於運筆規律及自然的節奏感，將本來黏接的線條拆散，再重新組合，使其結構疏朗而清晰。如
（1） （2）
（3） （4）
八、連接：為求增加書寫之速度感，運用連筆的方法，使結構緊湊。如
（1） （2）
（3） （4）
九、移位：移動字的部件位置或整體形變，使書寫更方便，字形更平穩的手段。如
（1） （2）
（3） （4）
貳、結構隸變（所謂「結構」是指與表音義有關之結構形變）：
一、形省：將字中某個形符省去，仍未影響其原本表音或意之功能。如
（一）靁作雷，省掉二或三個「田」，仍不影響「鼓」形，原在雷中以狀其聲之意，上之「雨」為意符。
（二）麤 作塵，省掉二個「鹿」，麤原為眾鹿之意，鹿善疾走則埃土飛揚，所揚之埃土即麤，其本義作鹿行揚土也，即塵埃之稱，惟隸變省作塵，為今所用。
（三）雥作集，甲骨文從三「隹」，會群鳥之意；商代金文作雧，會群鳥在木上之意；甲骨文或西周金文有省從一「隹」者，仍能會群鳥在木上之意。
二、 聲省：形聲字的音符一般不能省，「省聲存形」就不能成為形聲字。然而在西周金文中的確已出現這類特殊現象。在省聲時，只省其聲符中的形符或部分形符，聲符 保留了下來，仍具有表音的功能。漢字由簡而繁及由繁而簡，齊頭並進；當字形繁複則省，字之形義不明，則或加形為偏旁、或加聲以別之。如
（一）桮作杯，桮本從「木」、「否」聲，把「否」聲省作「不」聲，因「口」或「曰」為分化部件。
（二）蹇字意為人跛行之貌，以「寒」為聲，省卻寒聲之下半「仌」以納入形符。
（三）炊字從「火」、「吹」省聲。吹字從「欠」從「口」，會人張口吹氣之意，故「炊」字乃省卻吹之「口」聲。
三、形增：原為象形表意字（會意字）或形聲字之字形上，再增加表意的形旁。如
（一）無為舞之初文，像人執舞具而舞蹈之形，後乃加「舛」；舞，樂也，用足相背，從舛，無聲，無之本意遂使後人不知，而加「舛」之舞乃成舞樂之專用字。
（二）莫為暮之本字。莫從「日」從「茻」，會日落草茻中之意，原是會意字；暮，日入也，乃在莫下加「日」，增形以後，形體更加繁複，但卻增強了表意功能。
（三）牽，引而前也；從牛，「ㄇ」，象引牛之縻也，玄聲。牽字「甲骨文編」及「金文編」皆未收，戰國文字作「 」 （睡虎地秦簡109），無牽牛之縻。依「說文」所析，其字於从「牛」玄聲之外，另以不成文之「ㄇ」以象牛縻，乃雜體字之屬於形聲者，則牽字為雜體字中之會 意，可別備一說。玄字，甲骨文象絲束之形，引申為微小幽遠。古文字ㄠ、玄同形。「ㄠ」，秦系文字或加橫筆為飾作「玄」，為小蒃所本。
四、聲繁：聲繁是指將聲符繁化，繁化後之聲符中包含著原字的聲符。如
（一）頟字本從頁，各聲，同額字，把「各」聲繁化為「客」聲。各字，甲骨文作 從「夂」、从「ㄩ」（坎之初文），會倒趾至坎內之意。各為ㄩ之準聲首，典籍作「格」。或作 ，則易「ㄩ」為「口」，此形變兼聲變。客字上部之「ㄇ」，像覆蓋之形，亦為聲，故形成多聲字。
（二） 字從木、尗聲； 作椒，把「尗」聲繁化為「叔」聲。「尗」字從「小」（尗豆顆粒微小）、「弋」聲，尗為弋之準聲首。叔字從「又」、尗聲。
（三）福字西周金文作「畐」，象酒罈之形。而福字，從「示」、「畐」聲，其意為祐也。金文編中有「 」字，從畐，「北」為疊加音符，疑「畐」之繁文，可參西周金文福之繁文作 。
五、形換：在隸變過程中，有部分字的形旁被意義相近或與原字相關的形旁替代。而被替代的有象形會意字，有形聲字。如
（一）在漢字中，改換某個形聲字的一個偏旁，分化出一個新的形聲字來專門表示它的某種意義的現象。如：「振」字引申而有「賑濟」的意思，亦有人認為這是「振」的本意，後來就把「振」字的「手」旁改成「貝」旁，分化出「賑」字來專門表示這種意義。
（二）由於簡化等原因，有些形聲字被改成表意字。如： 字」甲骨文作 ，從「人」、從「倒舌」、從「酉」，會以舌歠酒之意。「飲」之初文。西周金文作 ，倒舌省變為「亼」形，已有聲化趨勢。春秋金文作 ，已聲化為从「今」得聲。商代本是會意字，西周時形體發生訛變，被聲化為形聲字，作 ，春秋時又用形旁「食」取代了「酓」，成為新的會意字「飲」。
（三）背字，脊也，從「肉」、北聲。背字「甲骨文編」及「金文編」皆未收。「北」為背之本字，從二人相背之行以示其為背，後「北」字為北方之假借義所專，遂別造從「肉」、北聲之「背」以誌其本意。
六、聲換：隸變時，把形聲字的聲符調換，所產生的字。如
（一） 作歱，把「童」聲換成「重」聲。童字金文作 從「辛」、從「目」，會以刑具刺目之意；重聲。或作 加土繁化，省重為東。戰國文字或省目作 ，或省重作 。「重」字，西周金文作 ，從「人」、從「東」，會人負囊橐承重之意。東亦聲。春秋金文作 ，加土旁繁化。因二字皆有從「東」之聲，故而互換。
（二）糧作粮，把「量」聲換成「良」聲。西周金文作 ，以為象量器之形，即「量」字初文，故而互換。
（三） 作臀，把「隼」聲換成「殿」聲。隼（ ），屬端紐，隹聲；從隹（甲骨文作 ，象短尾鳥之形，與鳥字相對而言。從鳥，鳥亦聲，隹和鳥均屬端紐，隹為鳥之準聲首。），下加圓點或短橫為分化符號，其短橫或與豎筆演變為厹旁，遂作 ，或省簡作 ，可知隹和隼為一字之分化；隼作 、 ，隹作 、 ，所加圓點或短橫位置不同，應予區別。殿，從殳、 （同殿）聲，ㄕ下「 」旁形變作典旁，屬聲化；殿、典均屬脂部。 金文作 ，從丌、從ㄕ，會臀部位置之意，臀之初文，臀為上體之下基，故從丌。戰國文字或加爪繁化，或加典為音符（秦文字）。 ， 或從肉、隼； ， 或從骨、殿聲，故而互換。
七、把象形表意部件改成聲符：有些象形表意的字，其形體在隸變過程中發生了某些變化，寫字的人因勢利導，便改成了聲符。如
（一）羞，甲骨文從又、從羊，會以手持羊進獻之意；小篆訛變，把會意字的部件「又」，改作「丑」，成為聲符。
（二）恥，小篆從心、耳聲，本義作「辱」解；在隸變中因「心」與「止」形近，且「止」又與「恥」音近，於是將意符「心」改成「止」，把「耻」變成了一個雙聲字。
參、漢字在音、義相近或相同的兩個或多個字之情況下都可以互相代替，因漢字的構造特點是象形，故而使字之筆畫增減產生很大餘地，即一字多形的異體現象，根據古文字學之研究，經常可互換之偏旁約有十組：
一、表示與腳之意義有關：如ㄔ、止、辶、走、足等。
二、表示與口腔之意義有關：如口、言、音、欠等。
三、表示與人體外形之意義有關：如人、女、辶、走、足等。
四、表示與人體內部之意義有關：如月（肉旁）、骨、血等。
五、表示與器皿之意義有關：如鼎、鬲、皿、缶等。
六、表示與鳥類之意義有關：如鳥、隹等。
七、表示與土石建築物之意義有關：如土、山、阜（在左）、邑（在右）、广、 等。
八、表示與庄稼之意義有關：如禾、米、黍等。
九、表示與衣物之意義有關：如巾、衣、革、系等。
十、表示與毛髮之意義有關：如毛、髟等。
肆、隸定之意義：用隸書平直方折的筆畫來寫篆書結構，而不簡省筆畫，但字形體勢略有變異之稱，其字雖隸而猶古也，故曰：「隸古」，指隸定文字，為「秦隸」書體；後世又將以楷書之筆畫寫篆書的結構亦稱「隸定」。
草 書 法 則 簡 介 作者：尹之維
壹、源變篆隸：
一、從篆變而來：急就之體，蓋出於篆，章草草法從草篆脫形而出，故帶有篆書之基因。如
（一）歸字，章草作「 」，其左旁寫法乃從古篆（金文）「 」，而非 「 」 ；居延漢簡中，歸字即作「 」 或「 」，其草寫便如「 」，故說其從隸亦可。與字在戰國郭店楚簡或石鼓文中皆可見其草法源頭。
（二）慶字，章草作「 」，其上作「 」而非「广」，乃從鹿頭之寫法而成；塵字亦同。
二、從隸變而來：章草從隸，乃因其本為隸之捷，即是隸草或草隸；部分是從古隸，約定俗成而沿用。如
（一）字之上部從「竹」、「艹」草符方法不分；左旁「白」、「日」寫法不分等，概皆從隸而得。
（二）懮或憂字，章草作「 」，是從古隸「 」蛻變而成。
貳、以直代曲：以直線代替橫或斜線，將其拉直以利書寫。
一、行字，是典型之例，草法成為兩條直線。
二、愛字，草作「 」；幸字，草作「 」，皆是將其中間部位拉直。
參、減省法則：即是將字中某些筆畫或結構省減而成。
一、省上部：如密「 」，等「 」，即省去上部「宀」、「竹」頭。
二、省左存右：如南「 」、擊「 」等，減省左部。
三、省右存左：如峙「 」、恐「 」等，減省右部。
四、省左右：如承「 」、發「 」等，保存中間，惟此種省法較不易領悟。
五、省中部：如飛「 」、堂「 」、麗「 」等，保留上下而減省中部筆畫。
六、省下部：如急「 」、臘「 」、具「 」等，減省下部筆畫。
肆、改變筆順：改變原來的筆畫位置和相互關係，產生另一種表達形式，以利於草寫線條的連接，和結構的綿密。
一、改變的筆畫最常發生在豎筆的表現上，主要是為減短線條書寫的長度，以利快速行筆，並增加結構的緊密性。如：即「 」、年「 」等，將其長直線變短處理。
二、改易筆畫的關係位置，以利於連筆草寫。如：聖「 」、野「 」、左「 」、曲「 」等。
伍、挪移位置：將字中原本之部分位置移動到它處，以利結構之變化處理。
一、左右互易：如鵝「 」、韜「 」等，左右不相犯，字構緊密而又舒展。
二、內外移動：如茶「 」、包「 」、岱「 」等，使字體更加舒展、突出或化輕揚為收斂。
三、左右上下移動：如慚「 」、桃「 」、賦「 」、辭「 」、然「 」、金「 」等，在離合與移位並用中，使字構產生新貌與對比關係。
陸、點符借代：運用「點」或「符號」等簡單之筆畫來代表複雜之筆畫，使書寫更便捷。
留言列表
{{ article.title }}